パトリシア・ハイスミス 作家紹介

←左側二冊は旧角川文庫の装丁。 右端の一冊は新しい扶桑社文庫の装丁。

見知らぬ乗客 (STRANGERS ON A TRAIN)	角川文庫	文庫初版：１９７２年３月１日
あらすじ	新進建築家ガイは、妻と離婚するため故郷へ向かう列車の中で一人の青年と出会う。チャールスと名乗る男は、富豪の息子で、父を偏執的に嫌悪していた。狂気じみたように父を語る彼に、ガイはふと、妻とのトラブルに悩んでいると打ち明ける。彼の妻ミリアムは、他人の子供を身ごもりながら、離婚に応じようとしない、と。ガイに同情したチャールスは、驚くべき計画を持ちかける。彼がガイの妻を殺すかわりに、ガイに自分の父を殺してくれと言うのだ…。特殊な状況に置かれた人間たちの心理と行動を綿密に描き出した、ハイスミスの処女長編。
感想	これが処女作とは思えないくらい秀作だ。パトリシア･ハイスミス自身がこの作品を純文学のつもりで書いたと言うだけあってミステリーというよりはエンタメ作品、文学作品という印象。アメリカで全く受けなかったそうだがなるほどという感じ。 　売り出し中の建築家ガイ・ヘインズが偶然、列車内でチャールス・アンソニー・ブルーノに出会ってしまう事から不幸が始まる。ガイは行きずりの見知らぬ男だからと言う気安さから『自分は妻と別居中で、妻はよその男の子を身ごもっているのに自分との離婚には応じない』とつい漏らしてしまう。ガイを気に入ったチャールスは交換殺人を持ち掛けるが断られる。しかし、自分の計画は１００％巧く行くと自信のあるチャールスはガイの妻を勝手に絞殺してしまう。そしてガイに迫るのだ。『次は君の番だよ』と。ここから、気が弱い真面目な青年ガイがチャールスの執拗な追い込みに負けて殺人者への階段を登っていく過程が執拗に描かれているのだがハイスミスはこのプロットと結末を計算ずくで著したのだろうと思うほどよく出来ている。この当時に交換殺人を思いつく事も脅威だが、心理描写の巧みさが処女作からだったとは更に驚きだ。チャールスの人物像も今の時代なら抵抗無く読めるが、この当時にストーカー的な人物像を作り上げたハイスミスはやっぱり凄い。（チャールスはハイスミス ワールドの住人らしい人物なのだ）頭が壊れていくチャールスと心が壊れていくガイの描写が巧いのだよね。この作品はミステリを嫌いだという方にこそお勧めしたい。 　本作を原作にしてアルフレッド･ヒッチコックが映画化している。内容も結末部分も大きく原作と違うのだが、これはこれで秀作。なんと脚色はレイモンド・チャンドラーが行っているんだよね。まず原作を読んでから映画をみると違いが分かって面白いよ。

リプリー	河出書房文庫	初版：１９９３年８月４日
あらすじ	息子を呼び戻して欲しいという、富豪グリーンリーフの頼みを引き受け、トム・リプリーはイタリアへ旅立った。息子のディッキーに羨望と友情の相半ばする感情を抱きながら、トムはまばゆい地中海の陽の光の中で完全犯罪を計画する。（１９５５年発表作品）
感想	ハイスミス作品を読んだ後の感想は、一言で言い表せない。 どっちかというと嫌いな作風・・・でも又、手に取ってしまう。この相反する感情は自分でも理解不能だ。 　計画性なんて微塵もない主人公トム・リプリー。 他人の人生を欲しいと思い殺人を犯すトムは、演技力とツキだけで、何とか周りの追求をかわそうとする。行き当たりばったりで窮地をしのぐトムに、嫌悪感を抱きつつも感情移入してしまい、一緒にドキドキ。この人の作品を読んでいるとなぜか”不安感””焦燥感”を抱いてしまう。 人が持つ”悪意”をこれでもかと見せ付けられるためだろうか。見てはいけないものを垣間見たような気持ちになる。 富豪の息子を殺すだけではなく、彼になりきっていくトムの異常性を執拗に描く作者。ハイスミス作品には道徳心（モラル）、正義心、性善説などというものは、存在しない。 　この作品は「太陽がいっぱい」「リプリー」の題名で映画化もされている。映画の結末をご存知の方にこそお薦めしたい作品だ。結末が違うので・・・。